Le Sous-bois, une installation vid\u00e9o comprenant un syst\u00e8me de son multicanal et d\u2019une projection vid\u00e9o qui boucle en 3 minutes et 30 secondes. C\u2019est la vid\u00e9o d\u2019un concert de nuit en ext\u00e9rieur o\u00f9 trois musiciens jouent du m\u00eame instrument. Cet instrument circulaire est compos\u00e9 de 9 t\u00eates humaines reli\u00e9es au niveau des oreilles par un tube en verre. Les musiciens jouent de l\u2019instrument en embrassant la t\u00eate qui leur fait face et en modulant \u00e0 l\u2019aide de leurs mains les chants des t\u00eates adjacentes. La cam\u00e9ra suit la progression du chant en une lente \u00e9l\u00e9vation. Empruntant \u00e0 l\u2019esprit des inventions de Raymond Roussel dans Locus Solus, cette vid\u00e9o met en sc\u00e8ne une instrumentalisation litt\u00e9rale et figur\u00e9e de la relation amoureuse. Le syst\u00e8me de photogramm\u00e9trie utilis\u00e9 pour la captation des corps et surface m\u2019a permis de me servir de mes mod\u00e8les comme des marionnettes holographiques, les musiciens devenant eux aussi instruments de cette composition perp\u00e9tuelle. La question du dispositif comme le d\u00e9finit Giorgio Agamben : \u00ab un ensemble de praxis, de savoirs, de mesures, d\u2019institutions dont le but est de g\u00e9rer, de gouverner, de contr\u00f4ler et d\u2019orienter \u2013 en un sens qui se veut utile \u2013 les comportements, les gestes et les pens\u00e9es des hommes \u00bb s\u2019incarne dans cette vid\u00e9o en tant que vision critique et force de composition. <\/p>\n