{"id":2723,"date":"2020-09-04T18:30:28","date_gmt":"2020-09-04T18:30:28","guid":{"rendered":"http:\/\/electropixel.org\/?p=2723"},"modified":"2020-08-25T14:18:47","modified_gmt":"2020-08-25T14:18:47","slug":"gaelle-cressent-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/electropixel.org\/index.php\/2020\/09\/04\/gaelle-cressent-2\/","title":{"rendered":"Ga\u00eblle Cressent"},"content":{"rendered":"

“C’est en suivant la fronti\u00e8re, en longeant la surface, qu’on passe du corps \u00e0 l’incorporel<\/em>.”
\nGilles Deleuze, in Logique du Sens<\/em>.<\/p>\n

Comme une sorte d’exploration de l’infime, l’artiste scanne en tr\u00e8s haute d\u00e9finition des \u00e9crans de tablettes obsol\u00e8tes. Les micro-rayures, les bris d’\u00e9cran cass\u00e9, les traces digitales se retrouvent enregistr\u00e9es tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment et forment une nouvelle image l\u00e0 o\u00f9 il n’y a plus rien \u00e0 voir.
\nLe regard peut alors se replonger dans ces tableaux abstraits dont les contrastes ont \u00e9t\u00e9 pouss\u00e9s pour en montrer toutes les subtilit\u00e9s. La capture se fait en surface, dans l’infra mince lumineux du proc\u00e9d\u00e9 m\u00e9canique entre les tablettes et l’\u00e9cran du scanner.<\/p>\n

La s\u00e9duction que peut provoquer ces images ne doit en rien faire oublier l’objet montr\u00e9. L’obsolescence bien que rev\u00eatant de beaux atours visuels reste un probl\u00e8me majeur dans notre soci\u00e9t\u00e9 contemporaine. Ces objets connect\u00e9s et marqueurs d’\u00e9poque aussit\u00f4t sortis aussit\u00f4t d\u00e9pass\u00e9s, ne r\u00e9sisteront pas \u00e0 leur d\u00e9liquescence. Ici c’est l’anticipation de la ruine, une arch\u00e9ologie du futur qui est pr\u00e9sent\u00e9e.<\/p>\n

Tablette #1, 2020 impression d’\u00e9cran scann\u00e9 en tr\u00e8s haute d\u00e9finition
\nTablette #2, 2020\u00a0 impression d’\u00e9cran scann\u00e9 en tr\u00e8s haute d\u00e9finition
\nTablette #3, 2020\u00a0 impression d’\u00e9cran scann\u00e9 en tr\u00e8s haute d\u00e9finition<\/p>\n

\"Gaelle<\/a>
\nBiographie<\/p>\n

Ga\u00eblle Cressent<\/strong>, n\u00e9e \u00e0 Paris en 1982 et vivant \u00e0 Nantes depuis 2013, suit tout d’abord un cursus de photographie au Cifap de Pantin. C’est lors d’une r\u00e9sidence \u00e0 Berlin avec Maurice Weiss en 2003 qu’elle d\u00e9couvre la photographie contemporaine et d\u00e9cide de poursuivre des \u00e9tudes sup\u00e9rieures en art. Apr\u00e8s un dipl\u00f4me obtenu avec mention en 2010 \u00e0 la HEAR de Strasbourg, elle participe \u00e0 de nombreuses expositions collectives notamment au Frac Alsace avec l’exposition Fractales<\/em>. Elle est s\u00e9lectionn\u00e9e avec la pi\u00e8ce Plica ex Plica<\/em> pour le off de la biennale de Mulhouse en 2015 et pr\u00e9sente la m\u00eame ann\u00e9e deux ensembles de pi\u00e8ces pour R\u00e9gionale 16 (Prototypisch<\/em> \u00e0 Project Room 54, B\u00e2le (CH) et Kosmodrome<\/em> au CEAAC, Strasbourg, avec le commissariat d\u2019\u00c9lodie Gallina). Gr\u00e2ce \u00e0 une r\u00e9sidence de recherche obtenue en 2016 \u00e0 la Meet Factory de Prague en partenariat avec l’Institut Fran\u00e7ais en R\u00e9publique Tch\u00e8que, elle \u00e9tend son travail \u00e0 la vid\u00e9o et au son. Elle poursuivra ces recherches jusqu’en 2017 avec la pr\u00e9sentation de ses travaux lors de trois expositions personnelles : SILLONS<\/em> (CEAAC, Strasbourg) et Looking for the East<\/em> (\u00e0 la Kostka Gallery, puis \u00e0 l’Institut Fran\u00e7ais de Prague). Apr\u00e8s sa participation \u00e0 la biennale d’art contemporain de Namur, elle participe en 2018 \u00e0 l’exposition Particules<\/em> pour le Voyage \u00e0 Nantes. En 2019 \u00e0 l’occasion de Marseille Art Contemporain, elle participe \u00e0 Hybrid’art<\/em> au Centre d’Art Fernand L\u00e9ger.
\nElle pr\u00e9sentera en septembre 2020 une nouvelle s\u00e9rie de pi\u00e8ces pour l’exposition Prismes<\/em>, au CEAAC de Strasbourg.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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